概要：
BRX ( Bookshelf R eference X ) 揚聲器是一款美觀、小巧的二音路書架型喇叭。時尚風格的櫥櫃採用手工打磨的鋼琴黑漆完成。BRX 採用 GoldenEar 6″ cast-basket 低音/中音單體。高音單體是 GoldenEar Reference 系列高斯高速折疊帶狀揚聲器。這兩個驅動器融合了獨特的“平衡分頻設計。BRX 為立體聲系統和家庭影院系統提供高性能，此外，BRX 能夠很好的提供 3D 成像和高分辨率清晰度。
我毫不掩飾；我是GoldenEar產品的粉絲。我堅信他們是當今市場上“性能價值最好的”喇叭公司之一。
回想起來，也許，只是也許，我更像是Sandy Gross (GET的創始人) 的粉絲。我似乎更喜歡由他設計和製造的揚聲器，以及他作為聯合創始人和設計師與之相關的公司。
例如，我在 1985 年購買了一對 Polk Audio SDA 2A 揚聲器。（Polk Audio 成立於 1971 年 – 聯合創始人 Matthew Polk、Sandy Gross 和 George Klopfer）
接下來，1995 年出現了一對 Definitive Technology BP-2000。（Definitive Technology 成立於 1990 年 – 聯合創始人 Sandy Gross、Don Givogue 和 Ed Blaise）
然後在 2010 年，GoldenEar 由 Sandy Gross 和聯合創始人 Don Givogue 推出。我購買一對 GoldenEar Triton One.Rs 作為我的主喇叭。而且最近（2022 年 4 月），我購買並安裝了 GoldenEar SuperCenter Reference 以增強 Triton One.R在用於家庭影院/多聲道音頻角色時的效果。
即使 Sandy 可能會再次離開 GoldenEar（GoldenEar 現在歸 Quest Group 所有），但他的設計產品和理念仍然牢牢地植根於GoldenEar 公司內部。
因此，當我有機會查看 GoldenEar BRX（書架參考 X）揚聲器時，我抓住機會仔細了解了另一款 GoldenEar 揚聲器。
收到貨的那天
GoldenEar BRX 通過聯邦快遞在一個陽光明媚的春天出現在德克薩斯州。揚聲器裝在兩個獨立的雙壁紙板箱中。除了其中一個盒子的側面有一個很大的缺口外，它們似乎狀況良好。打開包裝並檢查損壞的盒子中的揚聲器，確認它毫髮無損。
揚聲器牢固地固定在兩個聚苯乙烯泡沫塑料端蓋之間，並用軟布袋包裹，然後再用塑料袋包裹。
塑料袋格柵組件裝在一個小盒子（見上文）中，塞入泡沫端蓋的壁龕中。
第一印象
較小的（8 1/16″ W x 12 1/4″ D x 12 1/8″ H）BRX 在身材上並不過分令人印象深刻。但是，我不斷提醒自己，尺寸並不重要。相反，真正重要的是揚聲器的性能和聲音。所以，我拋開尺寸偏見，仔細觀察 BRX。
BRX 具有明顯的 GoldenEar 產品特色，類似於 GoldenEar Triton Reference 和 Triton One Reference Speakers。外觀的處理皆為手磨鋼琴黑漆。揚聲器的側面和頂部具有微妙且相似的傾斜和形狀，而所有外部邊緣和箱體頂部均採用柔和的圓形/圓角處理。
我的評測樣品上的飾面和櫥櫃細木工非常完美，重量為 12 磅，與實際尺寸相比，揚聲器的感覺非常好。
折疊帶狀（Heil 驅動器）高音揚聲器、6 英寸低音揚聲器、兩個側面安裝無源輻射器的格柵和後置接線柱杯無縫地安裝在機櫃中，除了四個 Allen-頭螺釘將高音揚聲器固定到位。
揚聲器的可拆卸穿孔成型金屬格柵通過揚聲器主體中不可見的嵌入式磁鐵連接。與成品機櫃接觸的格柵組件的所有邊緣都覆蓋有柔軟的毛氈材料。
我的評論樣品的底部有四個小橡膠甜甜圈粘在櫃子上，而不是旋入式腳或釘子。
揚聲器堅固的 5 路全金屬接線柱似乎是黃銅（有色金屬），頂部有一個 ½” 六角頭帽。電線開口看起來可以直接接受高達 8 號（或更大！）電線或別針。我插入了一根 10 號規格的電線，它嘎嘎作響，騰出空間。
設計和結構
櫃體
如前所述，BRX 貼合度和表面處理非常完美。表面處理與較大的 Reference 系列揚聲器相同的手磨鋼琴黑漆。揚聲器的側面和頂部略微傾斜並成形，以提供不平行的內壁，減少內部反射和駐波。所有外部邊緣和機櫃頂部都經過柔和的圓角/圓角處理，以控制衍射偽影。
在“ Knuckle Rap 測試”（也就是我的“小橡膠槌測試”）中給箱體一個好的說唱只會產生一個堅實的“ THUNK！” 沒有檢測到空洞或振鈴的跡象。箱體由研磨的 MDF 製成，厚度範圍為 15 毫米（0.6 英寸）至 22 毫米（0.87 英寸），根據結構要求。內部包含用於低音揚聲器內部阻尼的滌綸棉/中音驅動器的反波。
密封箱體還具有兩個側面安裝的 6.5″無源、慣性平衡（相對）、平面次聲低音輻射器，用於調整和支持低端而不是端口。
單體
揚聲器的高音單體是 GoldenEar 的 AMT（氣動變壓器/Heil 驅動器）設計的專有版本。BRX使用相同的高斯參考HVFR（High-Velocity Folded Ribbon) 版本的驅動程序在 GoldenEar 的高端 Triton Reference 和 Triton One.R 型號中找到。
低音/中音是一個 6 英寸高清鑄籃驅動器，帶有一個低質量音圈，耦合到一個強大的高高斯“聚焦場”電機組件。這種架構旨在將磁通量引導到語音中。線圈間隙以更精確地提高控制和效率。該驅動器與其他“參考系列”揚聲器中使用的中低音/中音驅動器基本相同，但減去了 GoldenEar 的“多葉片相位插頭”技術部件。
雖然不是主動式驅動器，但有兩個6.5″被動、慣性平衡（相對）、平面次聲波低音輻射器隱藏在佔據箱體側板的穿孔金屬格柵後面。這兩個無源輻射器通過質量和順應性來調整揚聲器箱體，就像端口通過端口長度和直徑調整揚聲器箱體，使低音揚聲器在其最佳範圍內更有效地運行。在無源輻射器的背面有一個帶有金屬甜甜圈的 MDF 磁盤層，以提供慣性阻尼和調諧。
分頻器
分頻器是一種三階平衡分頻器設計，提供 18dB/倍頻程分頻器斜率，機電分頻器頻率設置為 3500Hz。考慮到這是一個雙向系統和使用的驅動器類型，這個更高的交叉點非常有意義。獨特的“平衡分頻”設計拓撲使用高品質薄膜電容器和其他精密部件，在分頻點完美融合到兩個驅動器。
設置
我將 BRX 揚聲器放在手邊的兩個投影儀支架上，從外觀上看，這不是最佳解決方案，但它們的效果足以滿足我的測試目的。推薦的支架是書架或 30 英寸支架（或任何尺寸的支架，可以讓高音揚聲器達到耳朵水平）。由於我房間的振動平台的厚度及其 2，我的座位位置至少比預期的高 4 英寸“橡膠隔離腳。我在高音揚聲器處的目標高度是 40”，就座時與我的耳朵對齊。
我使用我的三個揚聲器隔離平台（18″ 18″ x 2″ 混凝土攤舖機）在左側構建了尺寸更小的投影儀支架，為其提供了足夠的阻尼質量。我在最低設置時使用了右側支架。為右側支架增加更多的質量和阻尼，我在投影機支架的桌面上放置了兩個 20 磅的輕型支架重量袋。
我做了一些實驗，發現在這種情況下，最好的放置位置是揚聲器的前部距離前牆 60 英寸，距離側壁 54 英寸，相距約 9.5 英尺。前束調整以獲得最佳成像效果，並且像往常一樣在我的房間裡，前束角在我頭後一英尺左右穿過高音揚聲器中心線軸。
在揚聲器就位的情況下，我對八個位置進行了 Audyssey 房間校準。然後，使用 Marantz/Audyssey MultiEQ 應用程序，我將前置揚聲器的 Audyssey 效果範圍限制在 300Hz 及以下。然後我立即關閉了 Audyssey，將 BRX 揚聲器設置為全頻（大）設置，進行了一些測量，然後聽了一下，聽聽 BRX 聽起來像原始且不受低音炮支持的聲音。大房間裡
使用的設備是我的Marantz AV-7703 Pre/Proc 和Parasound Halo A21放大器。使用的揚聲器電纜是Belden 5T00UP 10 號（7 號等效）揚聲器線的雙引線，末端帶有鎖定和堆疊香蕉插頭。來源包括用於 CD、SACD、藍光/DVD 音頻和藍光電影的OPPO UDP-503 ，用於電影和音樂的Apple TV 4K ，以及用於乙烯基的帶有 Ortofon RED 2M墨盒的 Pro-Ject Debut Carbon。音樂也使用Marantz AV-7703通過 Denon/Marantz “內置” HEOS流媒體應用程序直接流式傳輸。
測量
我有限的測試設置包括與 MacBook Pro 和 MiniDSP UMIK-2 麥克風一起使用的 REW。當然，我的測試設置的另一個組件是MY ROOM。因此，現在在完全公開模式下，這些測量是在我不太完美的房間中進行的，並且是在我適度的測試設備的限制內進行的。這些測量值並不意味著取代或反對製造商給出的測量值。相反，這些測量提供了來自真實環境的比較點。
我從一米處的 UMIK-2 開始，直接與高音揚聲器同軸。（參見下面的圖 1）。所有 1 米測試都是在 Audyssey 關閉、BRX 全頻運行且沒有低音炮的情況下完成的。只有左揚聲器用於 1 米測試。一條跡線未應用平滑，而第二條跡線為 1:3 平滑。如圖 1 所示，曲線從大約 90Hz 到超過 20kHz 是平坦的，我的設備限制在此開始。
低至 40Hz（從 100Hz 下降約 10dB）有大量的低音能量，在那裡它開始平穩地逐漸變細。GoldenEar 將 BRX 的頻率響應描述為 40Hz 到 35kHz，沒有給出 ±。雖然我無法驗證超過 22kHz 標記的聲明，但有明顯跡象表明響應超出了我的設備限制。
我還測試了一米處的水平離軸響應（參見下面的圖 2）。
當我將麥克風從與高音揚聲器直接同軸移動到 15°、30°、60° 並以 90° 完全移到機櫃側面時，水平響應平穩下降。
我通過將 UMIK-2 提升到 6.5′ 並保持 1 米的距離來測試垂直軸響應（參見下圖 3）。這個位置在高音揚聲器上方一米處給了我大約 60° 的角度。響應平穩地全面下降，證實了通常歸因於此類高音揚聲器的輻射方向圖，水平方向較寬，垂直方向較窄。
走動證實，隨著角度偏離高音揚聲器中心軸，高頻平穩下降，但除了最極端的角度外，揚聲器仍然聽起來很自然。
移動到聆聽位置，我在聆聽位置使用左右揚聲器進行了一些額外的測試。
在下面的圖 4 中，綠色軌跡是在Audyssey 關閉的收聽位置進行的全範圍掃描。藍色軌跡代表與Audyssey ON相同的測量值（校正是全範圍的，但經過修改以消除 14kHz 以上的標準 Audyssey 滾降）。Audyssey 的效果主要表現為 300Hz 以下的低音區域的平滑，中頻的填充，以及 4kHz 以上的高頻的提升。
下面的圖 5，我已將低音炮添加到混音中，並打開了 Audyssey 校正。
對我來說，圖 4 和圖 5表明，在揚聲器的功能限制範圍內，在經過最低限度處理的房間中得到了良好的調諧和平坦的響應。
試聽
我像往常一樣通過收集一些我最喜歡的不同格式的媒體來接近聆聽。
最初的聆聽是使用不受低音炮支持的 BRX。我聽了一些選自Thomas Dolby、“ Airhead ”、“Spock’s Beard”、“ The Light ”的 CD 以及Windham Hill合輯 CD、“機器之魂”“Rizzo”的開場曲目。這些都是我所知道的包含大量、緊湊、有時甚至是深挖的低音段落的曲調。
使用沒有低音炮的 BRXs，所有的材料都很有趣。但是，正如我現在所期望的那樣，有些人（我）的耳朵已經適應了低音炮可以帶到桌子上的東西，但是缺少了一些東西。
雖然揚聲器從 40Hz 及以上提供了不錯且令人愉悅的低音，但我正在尋找的低端大滿貫是 MIA。小型 6″ 低音揚聲器，即使通過無源次聲波輻射器提供的調諧提高了低音揚聲器的合規性，也無法呈現出我所知道的具有令人信服的權威的超深低音內容。傳統流行音樂、爵士樂提供的正常低音範圍, 或交響音樂通過 BRX 完美而令人愉悅。合成器或 5 弦貝司的極低端在那裡，但非常柔和。
我重新啟用了低音炮，將揚聲器設置改回小，並將分頻器恢復到 80Hz。低音炮的加入為 BRX 提供了所需的呼吸空間，並在其設計參數範圍內更有效地運行，並將撞擊和重量恢復到極低的水平。除非另有說明，
否則 所有隨後的收聽都是打開低音炮。音樂 為了開始聆聽，我排了一些黑膠唱片。 首先使用黑膠唱片的是Styx 1978 年的經典作品，Pieces of Eight。通過LP的第二面播放，我在跳過“黑桃皇后”的同時聽了“Blue Collar Man”、“Renegade”、“Pieces of Eight”和“Aku-Aku” 。
略顯誇張、前衛且有些過度烹飪的高端 LP 在 BRX 揚聲器上播放得非常好。聲音很飽滿，還有一個不錯的底端，平滑的中音，以及前面提到的略微過度的高端。我特別喜歡“叛徒”
的前衛、震撼的演示。
黑膠唱片的下一個是 1975 年流行音樂，傾向於爵士融合，是Gino Vannelli 的第三張專輯Storm at Sunup。Gino Vannelli 的所有專輯都製作精良，錄製精良。大量的合成器和鍵盤，再加上貝斯、鼓、吉他、打擊樂器，甚至一些美味的薩克斯管，使這張專輯成為一個層次分明且密集（局部）的錄音。Gino 的歌聲恰到好處，並帶有 70 年代可愛的混響。
採樣的曲目包括主打歌“Storm at Sunup”、“Love Me Now”、“Mama Coco”，我在第二側完成了“Love is a Night”。GoldenEar BRX 揚聲器以流暢、清晰、和無色的中音和可愛的延伸和透明的高端。低音和底鼓具有良好的重量和權威，並且連接良好。合成器具有良好的邊緣和咆哮（“Mama Coco”），而人聲清晰，只是滴水無盡的混響尾音（嘿！這是七十年代的事情！）。
兩張專輯的成像都非常出色，呈現出寬闊開放的聲場和堅實的中心圖像。
我嘗試將揚聲器設置為“小“或”大“（全頻）和低音炮打開然後關閉。使用乙烯基樣品，揚聲器無論哪種方式都可以完美聆聽，低音炮對Styx錄音的底端貢獻很小。但是， Gino Vannelli專輯相當可觀不同。低音炮的加入對 LP 的聲音產生了相當大的影響。我將其歸因於樂器和錄音，包括更多地使用合成器和鍵盤，提供比Styx LP 更豐富的低端。最終，儘管底端有限，我發現自己喜歡黑膠唱片的音樂，無論低音炮是打開還是關閉。跳到
CD 上，從 1985 年的Dave Grusin 和 Lee Ritenour 開始Harlequin的發行，我聽了前三首曲目，“Harlequin”、“Early AM Attitude”和“Yan Ysidro”。BRX 揚聲器呈現出深沉、細緻和集中的聲場，並具有堅實的中心圖像。Ivan Lin在《Harlequin》中的演唱是驚人的，清晰的表現突出了微妙的，有時不是那麼微妙的，愉快的邊緣，騎在他的聲音的頂端。所有軌道上的鼓都被很好地描繪出來，底鼓與貝司緊密相連。當鋼琴成為曲調的中心時，它的特色恰到好處。Lee Ritenour 的吉他也是如此，它們完美地融合在了混音中，直到被召喚出來。低音揚聲器增強了低音，堅實而令人愉悅，BRX 在切換點無縫融合。
當然，沒有一點Steely Dan的聆聽是不完整的。他們 2000 年發行的《兩個反自然》仍然是我的最愛之一，也是我的“首選”” 工作室雕刻聲音的基準參考。我對 CD 上的前三首曲目進行了採樣。曲目一“Gaslighting Abbie”是一首帶有標誌性 Steely Dan 聲音的曲調，緊密連接的貝司和底鼓，一種軍鼓聲音超清晰的重量和響度，以及緊實、清脆的高镲和镲片工作。在這種情況下，貝司在引導曲調時有一點明顯，但非常令人愉快的咆哮。鍵盤和吉他乾淨而美味在整個過程中，有些令人沮喪的“What a Shame About Me”回歸到更乾淨的貝斯聲音。相比之下，鋼琴在整首歌中都靜音了，而“拔雞”吉他則在整首歌中居中。
我聽的最後一個選擇是主打曲“Two against Nature”。這首歌伴隨著許多打擊樂的裝飾，微妙的鋼琴層次和裝飾，以及偶爾的薩克斯風和喇叭部分一起搖擺不定。“Two against Nature”是一首很有質感和層次感的歌曲，通過 BRX 清晰地展示了不同樂器的定義。
我用一點約翰·帕赫貝爾 (1653 – 1706)、佳能和吉格以及倫敦巴洛克管弦樂團演奏的各種室內樂(Harmonia Mundi – 901539)完成了我的官方 CD 聆聽. 琴弦是甜美的木質和光滑的，上面有一個可愛的小提琴邊緣。Clavecin（大鍵琴）有些後退，但清晰可辨，具有典型的大鍵琴音色和閃爍的活力。總體而言，BRX 揚聲器很好地呈現了古典室內樂，帶有略微前傾但自然的感覺，頂部略帶額外的邊緣。
對於 SACD 樣本，我邀請了我最喜歡的一位女歌手和發燒友諾拉·瓊斯（ Norah Jones）的首張專輯《Come Away with Me》，感受以女性聲音為中心的錄音。這張專輯是我的多聲道 SACD 之一，但我從聽立體聲開始，以了解 BRX 揚聲器本身的印象。揚聲器乾淨利落地渲染了 Nora 呼吸的聲音，沒有任何擁擠或胸悶的跡象。所有的儀器都被清晰地描繪出來並安全地放置在適當的位置。直立的低音深沉、溫暖、木質。鼓雖然微妙，但清晰而存在，柔軟，細緻的筆觸非常清晰。三角鋼琴很溫暖，充滿了出色的細節。當我切換到 5.1 環繞聲時，BRX 與我的 GoldenEar SuperCenter Reference 中置聲道完美融合。此版本中的環繞聲主要用於營造氛圍，BRX 與環繞聲無縫融合和播放。
繼續使用 SACD，我演奏了鋼琴大師Hiromi Uehara的兩首曲目。雖然 Hiromi 的一些作品是直鋼琴，但大部分都是組合驅動的。Brain SACD的開場曲“世界功夫冠軍”是一首很棒的高能量曲子，由鍵盤 ( Hiromi )、貝斯 ( Tony Gray ) 和鼓手 ( Martin Valihora )無情地推動著前進. 樂器之間的相互作用，尤其是貝斯和合成器之間的相互作用是快速、狂熱和切分的。BRX 毫不費力地處理了音樂雜技，始終保持樂器的分離和定義。
SACD 上的下一首曲子“如果……”是一種更直接的、鋼琴前奏的爵士組合風格渲染，但這次由貝斯手Anthony Jackson演奏六弦低音提琴。鋼琴的聲音清晰、開放、輕鬆，而低音大而堅實、溫暖、圓潤。BRX 揚聲器毫不費力地處理了聲音特性的變化。通常難以重現的三角鋼琴聲音是清晰自然的聲音。 家庭影院 我總是在“小”設置下運行 BRX 揚聲器以執行家庭影院任務，前置聲道以 80Hz 頻率交叉並打開低音炮。 所有GoldenEar前置聲道的陣容無縫協作，合作產生的聲音非常棒。 我從一些開始派拉蒙+ （ATMOS，杜比視界）上的光環動作。科幻動作在微型 BRX 揚聲器上完美播放，發出的聲音比我想像的要大得多。
堅持使用派拉蒙+ （ATMOS，杜比視界），我排隊等候新星際迷航：奇異新世界系列的第三集。我喜歡這個新系列，並且發現角色和動作比更悠閒和大腦的星際迷航：皮卡德或有些過度勞累的星際迷航：發現更符合我的喜好。動作有時很激烈，BRX 從來沒有失敗過根據需要提供精心製作的配樂的影響或氛圍。
我轉向iTunes和我的Apple TV 4K （杜比全景聲，4K 杜比視界）播放新發行的湯姆·霍蘭德和馬克·沃爾伯格動作片《神秘海域》。這部電影讓人想起印第安納瓊斯系列，讓系統中的所有揚聲器都得到了鍛煉。再一次，BRX 的表現令人欽佩，即使在最響亮的段落中，也不會聽起來有壓力或緊張。屏幕上的動作始終與出色的環繞聲軌道緊密相連，並且效果完美地圍繞整個環繞聲球進行跟踪。
移動場地
就像我過去使用較小的揚聲器所做的那樣，我搬到了更小巧的辦公空間，並用我的 GoldenEar BRX 替換了我的 PreSonus ERIS 5 雙放大近場監聽器（5.25″ 低音揚聲器和 1″ 球頂高音揚聲器）索尼 STR-DH800 接收器。
我在樓上的大房間裡播放了幾張我在樓上聽過的相同的 CD，發現近場的聲音緊湊、簡潔、非常詳細和悅耳。
我還通過 Amazon Music HD 播放了很多音樂。從Brain專輯中Hiromi曲調的重複，這次是立體聲，到Tool 的Ænima和Lateralus專輯的飽和沈重，小 BRX 以堅定和沈著的態度完成了這一切，從不躊躇或錯過任何一步。 在更緊湊的辦公場所播放的所有材料都具有更令人信服的低音效果，即使沒有低音炮的支持，也比在沒有低音炮支持的較大劇院房間中播放的情況。
結語
我愛上這個小巧的 GoldenEar BRX 揚聲器。我也肯定 Quest Group 的 GoldenEar 能將產品質量保持在最高水平。
那麼，BRX的“聲音”是什麼？我想說的是開放、通風和透明，具有平滑擴展的高端，清晰、簡單、無色的中音，以及緊密、清晰、堅實的低音，直至揚聲器的設計極限。聲音非常細膩，適合任何流派。成像和聲場在各個方面都非常出色，寬廣而深沉，立體聲中的中心圖像堅如磐石。
根據它的數據顯示，BRX在高音上的表現可能會有點刺耳。例如，我在Amazon Music HD上聽了Harry Styles的新版本，Harry’s House 的“As It Was”，發現它聽起來刺耳且令人不快。但是，使用相同的Amazon Music HD比較Day Wave的其他最新版本、 PEAKS!的“Loner”或“Dead”的聲音源，這些版本的聲音在我的耳朵裡更加流暢，更加和諧，而且這些錄音聽起來很愉快。
回想起來，我可能只是一個停留在60 年代、70 年代和 80 年代的前 DAW（數字音頻工作站）製作時代的“老笨蛋”。一個更圓潤、更溫和、更模擬的時間，沒有慾望或競爭（似乎）僅僅因為你可以將 200 首曲目堆疊在一起。
這並不是說 90 年代和 2000 年代沒有偉大的唱片和發行；有。因此，為了確保我的耳朵沒有被炸毀或者亞馬遜沒有提供受損的流，我拉起了 2004 年發行的Big and Rich’s Horse of a different Color。這張錄音通過 BRX 聽起來很棒，非常有機、平衡，而且從不刺耳或刺耳。
BRX 在任何音量下聽起來都非常出色，我嘗試過的兩種截然不同的環境家庭影院/媒體室的“大房間”和小的多的家庭辦公室。在任何一個空間中，BRX都能很好發出乾淨、連貫的聲音。事實上，它們在我投入的任何場景中都運行良好，並且作為立體聲/多聲道音頻系統或家庭影院的核心。
BRX 在任何方面都不足嗎？事實上，對於小型揚聲器來說，深沉的低音擴展幾乎是不可能的。BRX 中使用的平面次聲波輻射器對箱體/低音揚聲器進行了仔細的調整，勇敢地繞過了Mistress Physics 施加的那些嚴格限制。儘管如此，它們仍然不能真正取代更大的機櫃體積和移動更多空氣的必要性。解決方案？一個或多個緊湊的音樂低音炮與 GoldenEar BRX 揚聲器配對將“治愈這些疾病！” 雖然我認為這些揚聲器只會在較小的環境中發光，但我錯了！當有能力的低音炮支持 BRX 時，他們當然可以在大大小小的房間裡保持自己的地位，在任何音量下，像我這樣半理智的人都會想要服從。
BRX擁有美麗的外觀、堅固的結構、精心的設計應用、優質的保修和服務，以及一流聲音，這無疑是一個我會推薦用於幾乎任何情況的書架型喇叭。
GoldenEar BRX (Bookshelf Reference X) 規格
Frequency Response: 40 Hz – 35 kHz
Crossover Frequency: 3500Hz
Efficiency: 90 dB
Nominal Impedance: 4Ω (Compatible with 8Ω)
Driver Complement:
One High-Gauss Neodymium High-Velocity Folded Ribbon (HVFR) Reference Tweeter
One 6″ high-definition cast-basket mid/bass Reference Driver Two 6.5″ side-mounted planar low-frequency radiators
Recommended Power: 20 – 250 Watt/channel
Dimensions: 8-1/16″ (20.5 cm) W x 12-1/4″ (31.1 cm) D x 12-1/8″ (30.8 cm) H (includes feet)
Weight: 12 lbs. (5.44 kg)
